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Al “Quirino”, sino al 17 dicembre, “Mariti e mogli”, di Monica Guerritore da Woody Allen

"Banalità del male coniugale" nella piece che Monica Guerritore ha tratto dall'omonimo film di Woody Allen

Fabrizio Federici by Fabrizio Federici
13 Dicembre 2017
in Senza categoria
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Al “Quirino”, sino al 17 dicembre, per iniziativa di Artisti Associati, Pierfrancesco Pisani e Parmaconcerti, in collaborazione con Comune di Pesaro/AMAT, è in scena “Mariti e mogli”: pièce teatrale che Monica Guerritore ha tratto dalla sceneggiatura originale dell ‘omonimo film di Woody Allen del 1992.

 La trama è semplice:  Jack (Ferdinando Maddaloni, sulle scene del Quiriino) e Sally (Monica Guerritore) stanno per divorziare, dopo molti anni di matrimonio e con figli,  e chiedono aiuto a una coppia di amici, Gabe (Cristian Giammarini)  e Judy(Francesca Reggiani). Dopo avere sperimentato avventure extraconiugali, il loro progetto di divorzio rientra, ma, paradossalmente, alla fine saranno Gabe e Judy a decidere di separarsi.

Monica Guerritore, però, ha reinventato fortemente l’ impianto della storia: che è concentrata tutta secondo i prrincìpi delle tre celebri unità teatrali aristoteliche (di tempo, di luogo e d’ azione).

 Tutto accade in una notte piena di pioggia, in un luogo che, col passare delle ore,  diverrà (scene di Giovanni Licheri e Alida Cappellini, luci di Paolo Meglio) una sala da ballo, una sala d’attesa, un ristorante deserto: e  che costringe gli otto  personaggi (mariti, mogli, amanti e altro…) a un  girotondo di piccole anime, che  girano e rigirano intrappolate nell’ insoddisfazione cronica d’ una banale vita borghese. Non abbiamo, in questa pièce, le tragiche grandezze familiari di Strindberg o del Joyce di “Esuli”: abbiamo, semmai, revocata con altrettanta meaestria,  la “banalità del male coniugale”  delle ultime scene di “Danza macabra” (sempre di August Strindberg), o del Patroni Griffi di “Metti una sera a cena”. 

“Tradendo l’ ambientazione del film (Manhattan e altro)”,scrive la Guerritore nelle note di regìa, “evoco nel luogo teatrale unico i luoghi delle vite coniugali; e nelle simultaneità delle relazioni e degli intrecci clandestini, nelle rotture e improvvise riconciliazioni percepisco le ‘piccole altezze degli esseri umani’, cosi familiari a Bergman, a Strindberg”.

Fabrizio Federici 

Fabrizio Federici

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